{"id":11069,"date":"2025-09-29T16:55:17","date_gmt":"2025-09-29T14:55:17","guid":{"rendered":"https:\/\/openheim.org\/pl\/?page_id=11069"},"modified":"2026-01-26T15:22:01","modified_gmt":"2026-01-26T14:22:01","slug":"trwajac-bez-powrotu-jessica-ostrowicz","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wystawy\/archiwum\/trwajac-bez-powrotu-jessica-ostrowicz\/","title":{"rendered":"Trwaj\u0105c bez powrotu | Jessica Ostrowicz"},"content":{"rendered":"

Trwaj\u0105c bez powrotu<\/em><\/strong><\/p>\n

\n

Jessica Ostrowicz<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Kuratorka: Philine Pahnke<\/p>\n

Udost\u0119pnienie wystawy: 16.07.2025, godz.19:00
\nCzas trwania wystawy: 16.07-28.09.2025<\/p>\n

\u201eTego, co\u00a0raz si\u0119 rozpad\u0142o, nie\u00a0uda si\u0119 ju\u017c posk\u0142ada\u0107 w\u00a0ca\u0142o\u015b\u0107. Nigdy nie\u00a0wr\u00f3cimy do\u00a0domu, kt\u00f3ry\u00a0musieli\u015bmy opu\u015bci\u0107. Mo\u017cemy ogl\u0105da\u0107 si\u0119 za\u00a0siebie pr\u00f3buj\u0105c odtworzy\u0107 przesz\u0142o\u015b\u0107, jednak czas zd\u0105\u017cy\u0142 ju\u017c uformowa\u0107 wszystkie rzeczy od\u00a0nowa. Nigdy nie\u00a0znajdziemy si\u0119 dwa razy w\u00a0tym samym momencie.\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Jessica Ostrowicz, 2025\u00a0<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Stan w\u00a0\u017cyciu cz\u0142owieka, kiedy co\u015b ulega rozbiciu, destrukcji lub daje si\u0119 tylko\u00a0w\u00a0niewielkim stopniu naprawi\u0107, to\u00a0jeden z\u00a0motyw\u00f3w przewodnich brytyjskiej artystki Jessiki Ostrowicz (ur. 1990). W\u00a0swoich pracach z\u00a0papieru, instalacjach, rze\u017abach czy\u00a0filmach bada mo\u017cliwo\u015bci rekonstrukcji i\u00a0zado\u015b\u0107uczynienia. Porusza kwesti\u0119 poczucia przynale\u017cno\u015bci<\/span>i\u00a0 tego, czym jest \u201edom\u201d dla ludzi, kt\u00f3rzy\u00a0go\u00a0utracili.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Jessica Ostrowicz dorasta\u0142a ze\u00a0\u015bwiadomo\u015bci\u0105, \u017ce\u00a0cz\u0119\u015b\u0107 jej rodziny musia\u0142a ratowa\u0107 si\u0119 ucieczk\u0105 przed\u00a0pogromami w\u00a0Europie, a\u00a0wielu jej krewnych straci\u0142o \u017cycie w\u00a0Szoa. Jej babka uciek\u0142a z\u00a0Litwy do\u00a0Anglii. I\u00a0dopiero po\u00a0\u015bmierci dziadka artystka dowiedzia\u0142a si\u0119 o\u00a0jego \u017cydowskim pochodzeniu, o\u00a0kt\u00f3rym\u00a0on\u00a0sam nigdy nie\u00a0m\u00f3wi\u0142 za\u00a0\u017cycia. Tadeusz Kazimierz Ostrowicz (1931-1991) urodzi\u0142 si\u0119 w\u00a0Polsce, jego rodzina przesz\u0142a na\u00a0katolicyzm, aby w\u00a0ten spos\u00f3b unikn\u0105\u0107 antysemickich atak\u00f3w i\u00a0prze\u015bladowa\u0144. W\u00a01939 roku zagin\u0105\u0142 jego ojciec i\u00a0dopiero po\u00a0latach okaza\u0142o si\u0119, \u017ce\u00a0jak tysi\u0105ce innych je\u0144c\u00f3w wojennych zgin\u0105\u0142 w\u00a0masowych mordach dokonanych w\u00a0Katyniu przez\u00a0NKWD. Mimo m\u0142odego wieku Tadeusz dzia\u0142a\u0142 jako pos\u0142aniec w\u00a0polskim podziemiu. Nigdy nie\u00a0przesta\u0142 szuka\u0107 swojego ojca. Ju\u017c jako czternastolatek wielokrotnie pr\u00f3bowa\u0142 uciec z\u00a0Polski. Uda\u0142o si\u0119 dopiero za\u00a0czwartym razem. Uciek\u0142 do\u00a0Francji. Po\u00a0zako\u0144czeniu II\u00a0wojny \u015bwiatowej, w\u00a0wieku 16 lat przeni\u00f3s\u0142 si\u0119 do\u00a0Anglii. Swoje \u017cydowskie pochodzenie ukrywa\u0142 r\u00f3wnie skrz\u0119tnie co\u00a0gruby plik banknot\u00f3w za\u00a0tyln\u0105 \u015bciank\u0105 komody czy\u00a0skrzyni\u0119 z\u00a0zapasami w\u00a0du\u017cej, zamykanej zawsze na\u00a0klucz sypialni \u2013 by\u0142 to\u00a0wyraz nieustannego skrytego l\u0119ku przed\u00a0czym\u015b strasznym, co\u00a0mog\u0142o si\u0119 powt\u00f3rzy\u0107 w\u00a0ka\u017cdym momencie. Jako przedstawicielka trzeciego pokolenia ocalonych Jessica Ostrowicz bada w\u0105tki wspomnie\u0144 i\u00a0\u017cycia po\u00a0Szoa. W\u0142a\u015bnie owo mierzenie si\u0119 z\u00a0histori\u0105 swojej rodziny i\u00a0ponadpokoleniowymi traumami stanowi centralne w\u0105tki jej artystycznej tw\u00f3rczo\u015bci.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Praca \u201eWailing Wall\u201d z\u00a02020 roku przedstawia tysi\u0105ce ptak\u00f3w wyci\u0119tych w\u00a0bia\u0142ym pergaminie. Z\u00a0daleka wida\u0107 ptaki, jednak dopiero kiedy podejdziemy bli\u017cej dostrze\u017cemy naci\u0119cia, w\u00a0kt\u00f3re niczym w\u00a0szczeliny w\u00a0jerozolimskiej \u015acianie P\u0142aczu, mo\u017cna w\u0142o\u017cy\u0107 karteczki z\u00a0modlitw\u0105. \u201eCleave\u201d to\u00a0wyraz niezg\u0142\u0119bionej \u017ca\u0142oby. Tu\u00a0technologia odgrywa rol\u0119 swego rodzaju protezy \u2013 podpory w\u00a0radzeniu sobie z\u00a0nieprzeniknion\u0105 strat\u0105. Cztery postaci ze\u00a0stali, wzrostem przypominaj\u0105ce cz\u0142onk\u00f3w rodziny artystki, w\u00a0zdekonstruowanych, wype\u0142nionych kamieniami ubraniach, osuwaj\u0105cych si\u0119 powoli w\u00a0d\u00f3\u0142 pod\u00a0wp\u0142ywem w\u0142asnego ci\u0119\u017caru, zaczynaj\u0105 lamentowa\u0107 w\u00a0momencie, gdy\u00a0tylko\u00a0w\u00a0sali rozlegn\u0105 si\u0119 g\u0142osy rozmowy. S\u0142yszymy w\u00f3wczas zintegrowane z\u00a0konstrukcj\u0105 fajki wodne wykonane z\u00a0ko\u015bci i\u00a0\u017cywicy, kt\u00f3re zabieraj\u0105 g\u0142os w\u00a0imieniu tych, kt\u00f3rych\u00a0b\u00f3lu nigdy ju\u017c nie\u00a0uda si\u0119 zg\u0142\u0119bi\u0107. Jessica Ostrowicz powraca w\u00a0tych pracach do\u00a0do\u015bwiadcze\u0144 z\u00a0w\u0142asnej biografii i\u00a0\u0142\u0105czy je\u00a0ze\u00a0wspomnieniami cz\u0142onk\u00f3w swojej rodziny. W\u00a0dzieci\u0144stwie czyta\u0142a ksi\u0105\u017ck\u0119 o\u00a0rozpaczaj\u0105cym ch\u0142opcu, kt\u00f3ry\u00a0nie\u00a0ustawa\u0142 w\u00a0poszukiwaniu drogi do\u00a0swojego zmar\u0142ego ojca. T\u0119\u00a0histori\u0119 o\u017cywia rze\u017aba jej autorstwa o\u00a0nazwie \u201eGet to\u00a0Heaven\u201d. Znajduje w\u00a0niej wy\u00a0z\u00a0tamto\u00a0dziecinne wyobra\u017cenie \u2013 oto koszula i\u00a0znajduj\u0105ce si\u0119 na\u00a0niej ziarna \u0142zawicy ogrodowej, zwanej \u0142zami Hioba, przywabi\u0105 ptaki, kt\u00f3re pochwyc\u0105 je\u00a0w\u00a0dziobyi w\u00a0ten spos\u00f3b unios\u0105 dziecko do\u00a0nieba, aby mog\u0142o tam ponownie spotka\u0107 si\u0119 z\u00a0ojcem.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Owo stado ulatuj\u0105cych w g\u00f3r\u0119, odrywaj\u0105cych si\u0119 z papieru ptak\u00f3w uj\u0119\u0142a artystka za pomoc\u0105 pary wodnej na powierzchni wra\u017cliwej na temperatur\u0119 w kolejnej pracy \u201eFlock\u201d.<\/p>\n

Podobnie jak ptaki, kt\u00f3re stanowi\u0105 wa\u017cny motyw w ca\u0142ej jej tw\u00f3rczo\u015bci, Jessica Ostrowicz r\u00f3wnie niezmordowanie zbiera fragmenty swojego otoczenia. W aktach tak naturalnych jak gest dziecka spontanicznie podnosz\u0105cego z ziemi jaki\u015b kamyk, artystka gromadzi przedmioty, wydaj\u0105ce si\u0119 na pierwszy rzut oka bezwarto\u015bciowe albo zepsute. Z tych wci\u0105\u017c powi\u0119kszaj\u0105cych si\u0119 organicznie archiw\u00f3w czerpie wiele jej kolejnych prac. Instalacja \u201eArchive of Exhales\u201d sk\u0142ada si\u0119 z tysi\u0119cy glinianych fajek i ich fragment\u00f3w, uzbieranych przez lata nad Tamiz\u0105. W uzupe\u0142niaj\u0105cej j\u0105 instalacji d\u017awi\u0119kowej artystka dope\u0142nia cykl oddychania cz\u0142owieka, kt\u00f3rego ostatnim kontaktem z fajk\u0105 jest wci\u0105gni\u0119cie dymu a nast\u0119pnie wypuszczenie go poprzez akt wydechu przez ka\u017cd\u0105 pojedyncz\u0105 fajk\u0119.<\/p>\n

Jessica Ostrowicz wi\u0105\u017ce si\u0119 ze swoimi pracami na wz\u00f3r \u017cydowskiego rytua\u0142u, w kt\u00f3rym k\u0142ad\u0105c kamyk na grobie wyra\u017ca si\u0119 nie tylko sw\u00f3j \u017cal, ale tak\u017ce pozostawia na nim jak\u0105\u015b cz\u0105stk\u0119 siebie. Osobistym gestem oraz interakcj\u0105, pr\u00f3buj\u0105c dokonywa\u0107 starannych napraw cz\u0119sto w\u0142a\u015bnie przy pomocy znalezionych ma\u0142ych kamyczk\u00f3w, artystka sk\u0142ada intymn\u0105 obietnic\u0119 przechowania w pami\u0119ci tego, co minione. Tak jak w pracy \u201eGrandma\u2019s Plates\u201d, w kt\u00f3rej uzupe\u0142nia nimi rozbite rodzinne talerze znalezione w wa\u017cnych dla jej biografii miejscach. Cho\u0107 bezpowrotnie utraci\u0142y one ju\u017c swoj\u0105 pierwotn\u0105 funkcj\u0119, to poprzez starann\u0105 pr\u00f3b\u0119 ich naprawy obrazuj\u0105 zar\u00f3wno nieprzenikniony fakt utraty jak i akt powstawania nowego przedmiotu z w\u0142asn\u0105 histori\u0105 i znaczeniem. Tak samo dzieje si\u0119 z opuszczonym ptasim gniazdem, kt\u00f3re Ostrowicz znalaz\u0142a po \u015bmierci dziadka w jego szopie. Ptaki buduj\u0105c sw\u00f3j w\u0142asny dom znosi\u0142y do niego nie tylko \u017ad\u017ab\u0142a czy ga\u0142\u0105zki, ale tak\u017ce elementy domostwa i obej\u015bcia nale\u017c\u0105cego do dziadk\u00f3w artystki, a ona niczym ptaki utykaj\u0105ce w gnie\u017adzie fragmenty otoczenia, wplata w sie\u0107 w\u0142asne subtelne \u015blady \u0142ataj\u0105c w ten spos\u00f3b opuszczone gniazda. Zbiera nawet znalezione przypadkiem na spacerze ptasie jaja, a w skorupkach odnajduje nowy \u0142ad. W ten spos\u00f3b jako efekt zbierania przypadkowych przedmiot\u00f3w, powstaje w 2021 roku kontynuowana do dzisiaj seria o nazwie \u201ePareidolia (Home)\u201d: Ostrowicz pozwala rozrasta\u0107 si\u0119 na papierze wzorom przypominaj\u0105cym subtelne przenikanie si\u0119 barw na skorupkach jaj i przywodz\u0105cym na my\u015bl korzenie lub \u017cy\u0142y, kt\u00f3re symbolizuj\u0105 utrat\u0119 oraz odbudow\u0119 domu. Z cich\u0105 nut\u0105 optymizmu tworzy w ten spos\u00f3b co\u015b zachowuj\u0105cego pami\u0119\u0107 o stratach, a zarazem o\u015bmielaj\u0105cego si\u0119 by\u0107 czym\u015b nowym i kompletnym.<\/p>\n

Od 2023 roku Jessica Ostrowicz pracuje te\u017c jako edukatorka w m\u0119skim wi\u0119zieniu, gdzie wraz z osadzonymi zg\u0142\u0119bia ambiwalentn\u0105 i wielowymiarow\u0105 rol\u0119 \u201edomu\u201d w \u017cyciu doros\u0142ego cz\u0142owieka. To kolejny temat stanowi\u0105cy od wielu lat motyw przewodni jej tw\u00f3rczo\u015bci. \u0141\u0105czy w nim refleksj\u0119 nad w\u0142asnym pochodzeniem oraz historie wi\u0119\u017ani\u00f3w, z kt\u00f3rymi prowadzi zaj\u0119cia. Wsp\u00f3\u0142praca z nimi owocuje wsp\u00f3ln\u0105 opowie\u015bci\u0105 pod tytu\u0142em \u201eWaiting Writings\u201d. Frazy inspirowane rozmowami i obserwacj\u0105 zostaj\u0105 napisane technik\u0105 p\u0142ynnego papieru, opracowan\u0105 przez sam\u0105 artystk\u0119. Z kolei rze\u017aba \u201ePrison Nest\u201d to uwiecznienie samodzielnej pracy jej uczni\u00f3w, kt\u00f3rzy u\u017cywaj\u0105c setek papierowych skrawk\u00f3w wi\u0119ziennych dokument\u00f3w stworzyli wielowymiarowe rze\u017aby daj\u0105ce mo\u017cliwo\u015b\u0107 \u2013 jako dekoracja \u2013 przemiany celi w dom. Jednak stra\u017cnicy wi\u0119zienni systematycznie niszcz\u0105 potem owe tworzone spontanicznie artefakty. Tylko artystka mo\u017ce wynie\u015b\u0107 do \u015bwiata za murami jedno z tych rekonstruktywnych dzie\u0142, kt\u00f3re wcze\u015bniej podczas zaj\u0119\u0107 przesz\u0142o przez r\u0119ce wielu jej uczni\u00f3w.<\/p>\n

Idea domu postrzeganego przez pryzmat upi\u0119kszenia i namiastki przytulno\u015bci w celi wi\u0119ziennej to obiekt nie tylko jej tw\u00f3rczo\u015bci, ale r\u00f3wnie\u017c pracy doktorskiej. Dzi\u0119ki temu ma mo\u017cliwo\u015b\u0107, by obserwowa\u0107 ulotny moment, w kt\u00f3rym dane miejsce przemienia si\u0119 w dom. Ta niestrudzona potrzeba poszukiwania towarzyszy jej przez ca\u0142y czas przenikaj\u0105c wszystkie jej artystyczne dzia\u0142ania.<\/p>\n

Philine Pahnke<\/span><\/span><\/p>\n

_____________________<\/p>\n

\u25aa Organizator: OP\u00a0ENHEIM,\u00a0VOP,<\/span>KUNSTHAUS DAHLEM
\n\u25aa Sfinansowano: Sfinansowano przez Uni\u0119 Europejsk\u0105 NextGenerationEU<\/span>
\n\u25aa Mecenas Honorowy: WOMAK
\n\u25aa Mecenas: SDZLEGAL\u00a0 <\/span>Schindhelm<\/span><\/span>
\n\u25aa Partnerzy: Freundeskreis<\/span>\u00a0Kunsthaus<\/span>\u00a0Dahlem<\/span>,<\/span>Axel Springer<\/span>Stiftung<\/span>,<\/span>OPEN Reklama Oksana Solnik<\/span>\u00a0Krzy\u017canowska<\/span>,<\/span>Heinle<\/span>,<\/span>Wischer<\/span>\u00a0und<\/span>Partner Architekci<\/span>, KEIM<\/span><\/span>
\n\u25aa Patroni medialni:\u00a0SZUM, MINT Magazine, TVP Kultura, NN6T,<\/span>Rynekisztuka.pl, Format<\/span>Pismo Artystyczne<\/span>,<\/span>Radio Wroc\u0142aw Kultura,<\/span>Well.pl, Miej Miejsce, Artinfo.pl\u00a0<\/span><\/p>\n

_____________________<\/p>\n

Zesp\u00f3\u0142\u00a0<\/strong>
\nKuratorka: Philine<\/span> Pahnke<\/span>
\nProdukcja: Natalia Budzi\u0144ska\u00a0<\/span><\/span>
\nPromocja \/ PR: Natalia Gaj\u00a0<\/span><\/span>
\nIdentyfikacja wizualna: Jurek Mossakowski
\nRealizacja: \u0141ukasz <\/span>Ba\u0142aci\u0144ski<\/span>, Marcin Pecyna<\/span>
\nT\u0142umaczenie: Karol Waniek, Volkmar Umlauft
\nWsp\u00f3\u0142praca: Karolina Jara, Weronika Ka\u0142u\u017ca, Iga <\/span>Miku\u015bkiewicz<\/span>, Magdalena Musia\u0142, Polina Nesterenko, Walentyna\u00a0 <\/span>Shaiko<\/span>, Ivan <\/span>Shpak<\/span>, Agnieszka \u015arutwa, <\/span>Viktoriia<\/span> Tofan, Agnieszka Wr\u00f3blewska<\/span><\/span><\/p>\n

Sfinansowano przez Uni\u0119 Europejsk\u0105 NextGenerationEU<\/span><\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trwaj\u0105c bez powrotu Jessica Ostrowicz Kuratorka: Philine Pahnke Udost\u0119pnienie wystawy: 16.07.2025, godz.19:00 Czas trwania wystawy: 16.07-28.09.2025 \u201eTego, co\u00a0raz si\u0119 rozpad\u0142o, nie\u00a0uda si\u0119 ju\u017c posk\u0142ada\u0107 w\u00a0ca\u0142o\u015b\u0107. Nigdy nie\u00a0wr\u00f3cimy do\u00a0domu, kt\u00f3ry\u00a0musieli\u015bmy opu\u015bci\u0107. Mo\u017cemy ogl\u0105da\u0107 si\u0119 za\u00a0siebie pr\u00f3buj\u0105c odtworzy\u0107 przesz\u0142o\u015b\u0107, jednak czas zd\u0105\u017cy\u0142 ju\u017c uformowa\u0107 wszystkie rzeczy od\u00a0nowa. Nigdy nie\u00a0znajdziemy si\u0119 dwa razy w\u00a0tym samym momencie.\u201d\u00a0 Jessica Ostrowicz, 2025\u00a0 Stan w\u00a0\u017cyciu cz\u0142owieka, kiedy co\u015b ulega rozbiciu, destrukcji lub daje si\u0119 tylko\u00a0w\u00a0niewielkim stopniu naprawi\u0107,…<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":11114,"parent":607,"menu_order":4,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-11069","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11069","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11069"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11069\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11592,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11069\/revisions\/11592"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/607"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11114"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/openheim.org\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11069"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}